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跳舞的外型及空间结构
  一、跳舞的空间结构

 
    在人们审美的方式觉得中,曲线凡是能使人感触静止,直线能使人感触高耸,横线能使人觉得颠簸.直线、方形、硬物、重音、狂吼、心情激动是一个系列;曲线、平和、低声、细声、柔情又是另一种系列.跳舞中各类范例的空间静止线的根本个性,普通从属于人们审美活动中这类系列的方式感. 依据我国跳舞家的分类,跳舞空间的静止线分为斜线(关于角线)、竖线(纵线)、横线(平行线)、圆线(弧线)、曲折线(曲折线)五种.斜线普通示意无力的推动,并可连续和纵深,常用于表现开放性、飞驰性的跳舞,能够表白人物的满怀感情、裹足不前和清朗、悲观的性情特性.如跳舞《小溪、江河、大海》就应用了各类斜线或者是在斜线的活动中变更队形,以示意小溪的流淌和江河的奔涌和大海的汹涌澎湃.竖线特地是径直向前的竖线,具有微弱的动势,可使观众发生间接逼来的切近感和压力感,常用于表现那些畏缩不前的跳舞.如芭蕾舞剧《白色娘子军》终场开头,娘子军连兵士和大众一同成三排纵队,在"向前进!向前进!……"的歌声中一齐面向观众径直走来,这就形成了一种不成阻挠的澎湃声势.横线普通表现紧张、稳固、宁静自若的心情,如跳舞《草原女民兵》的开端和开头.圆线普通给人以平和、流利、均匀和延绵不断的觉得,如跳舞《葵花舞》从始至终根本上全副采纳了这类空间静止道路.曲线普通给人活跃、跳荡和游动不稳固的觉得.如跳舞《行军路上》中表现军dui经过起伏的山路时,便应用这类静止道路.
 
    跳舞扮演是受空间限度的,为了在有限的空间里展示出有限的跳舞内容,除舞美设计必需合乎跳舞特定的气氛之外,每一部跳舞作品的创作者必需具有丰盛的空间设想才能,这类空间设想会让作品愈加活泼、具有声势.同时,舞者在扮演时也该当具有激烈的空间责任感,而不克不及只拘泥于舞台.设想的空间是宽广的,假如舞者没有本人设想的空间,那末任何一个舞台都会显得很小.
 
    以上所述只是这五种空间静止线的根本特色,由于分歧节拍、分歧速率的变动解决,它们在分歧的跳舞作品中也能够表现为分歧的心情,取得分歧的艺术成果.跳舞画面的外型,普通可分为方形、三角形、圆弧形、梯形、菱形等根本图形.普通来说,方形给人以稳固;三角形给人以力气;圆弧形则有平和流利之感;菱形和梯形普通给人以宽阔的观点.有些跳舞中应用跳舞道具和各类根本图形,形成具有肯定抽象的象征性队形画面,根本上采纳三角形的图形结构.经过先后摆布的挪动,变动出分歧的外型,表白分歧的内容.任何跳舞的外型都是在分歧的跳舞空间形成和开展的,跳舞空间则给跳舞外型供给分歧的肉体元素,以不便跳舞外型表白剧情.
 
    跳舞艺术是一种在跳舞空间里富于静态的人ti艺术,注重跳舞的外型和跳舞空间结构,掌握住形成人体举措外型的限制因素,明白跳舞外型和空间结构之间的感化和目标,就会使跳舞作品愈加活泼动人.
 
    二、跳舞外型
 
    跳舞举措多数是人体的**生存举措,经过提炼、加工、丑化而来.这里所谓的提炼、加工和丑化,除人体举措要具有节拍性,使它合乎跳舞举措的规律外,别的一个不成漠视的因素便是跳舞举措必需具有精良的外型性,这是跳舞举措具有美感方式的较根本的前提和次要因素.由于跳舞外型自身起首就请求举措的形成具有美感的抽象,它必需是经过提炼和丑化的较活泼、较显明、较有表现力的,也便是具有典型化的举措.跳舞该当是动的绘画和活的雕塑,也便是说跳舞应具有外型性特性.
 
    笔者近来编导的跳舞《选村官》,在近期广东省一系列跳舞较量中取得当局大奖,并将代表广东高校加入天下*二届大学生艺术展演中的跳舞决赛.在这部作品中,较让人津津有味的是"竞选村官"的一段扮演.在这段扮演中,从老村长佳耦演讲、听演讲的村民所表现的各类景象:游玩、扣脚、嗑瓜子等每一个细节,都是经过舞者流利的肢体举措和外型加以表现的,而这些跳舞外型都这天常生存的实在表现,只不过是为了凸显跳舞的外型,将平常生存中的一些举措停止了夸大解决,在力度、速率、幅度上愈加合乎跳舞扮演的需求.
 
    跳舞艺术的外型包含两方面内容:一方面是人体举措姿势的外型;另一方面是跳舞队形、画面的外型,也便是跳舞构图……跳舞者在舞台三维空间所**的位置和活动路线.
 
    人体举措姿势外型美的规范,遵从于人们关于方式美的审美观点.由于每一集体的审美观点和兴味、喜好的差别,因而发生了很多关于于外型美的分歧请求和认识.比方,我国古典舞的跳舞举措很考究"曲、圆、收",我百姓族官方跳舞中很多举措也大多出现出曲线静止进程,一些官方跳舞家也提出有些跳舞举措要"三道弯"才美等.因而,一些人以为这是跳舞举措姿势外型美的一种规范.有些人以为跳舞举措必需"关于称和均衡"才美;也有人提出跳舞举措既要有强健的美,也要有平和的美;既要有阳刚的美,也要有阴柔的美;既要有幽雅的美,也要有活跃活泼的美等.因而,跳舞举措、姿势的外型是多种多样、丰盛多彩的,它所表白的意境是很值得回味的.
 
    在雕塑艺术中,雕塑家为了使其雕塑的人物抽象既具有丰盛的神态和深入的内容,又具有方式的美感,请求经过体积的组合与关于比,使观众不只觉得到立体感,并且还觉得到某种韵律和外在储藏的力气.在人体的姿势外型上,从各个角度来看,头、躯干和肢体大多是在三维立体画面上停止,很少在一个板滞的立体上举措.只要如斯,才显得丰盛有变动,又富于美感.这和咱们民族官方跳舞所夸大的跳舞举措的曲线和"三道弯"等审美请求在根本原则上是齐全共通的.
 
    关于称和均衡也是人体举措的根本规律和规律,由于人体结构自身便是关于称和均衡的一致.人的双手、双脚、双眼、双耳和大脑两半球,都在放弃着身材和各类觉得器官的关于称和均衡.任何跳舞,不论是腾跃仍是扭转,也不论是动仍是静的举措和姿势,放弃重心的稳固是做好所有举措的根本前提.跳舞队形、画面的外型、跳舞的构图是跳舞作品形成的紧张因素.不论是*舞仍是群舞,也不论是抒怀舞、叙事舞仍是舞剧,跳舞者老是在舞台上按肯定标的目的和道路停止静止.依据所表现的各类分歧心情和内容的需求,就发生各类范例的舞台空间静止道路和 画面外型.

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